徐路：我演的四大民国悲情女形象

最近《明德绣庄》就要播放了，这是我首次以主角的身份演绎悲情形象，心中有点忐忑。从艺以来，虽然尝试演绎了许多不同的角色，但是总有一些面孔在我的脑海中挥之不去，那就是我演绎的一些悲情角色。这些角色不仅让我身心疲惫，也让我精神上有点忧郁。坦白说，在演绎这些角色时，我不是单纯地靠演技来创造这些人物形象，而是全身心地入戏。可以说这些角色的创造是靠“三分演技，七分心血”。

当我用自己的真情实感体会那种大苦大悲以后，会久久的沉浸在戏里面而不能自拔。控制不好也许会终生掉落在里面也不一定。我听说过前苏联影片《白痴》的女主角，就在演完了这部电影之后精神失常了。所以，今天我盘点一下我演过的四个主要悲情形象，希望能够给自己一个快乐的理由。

《情深深雨蒙蒙》里的可云：东风恶，欢情薄

可云是我在琼瑶剧里首次尝试的悲情形象，第一次就演一个失去记忆的角色，所以演得很辛苦。剧中的可云一直处在半疯狂半清醒的状态中，她一直在慢慢地努力找回自己的记忆。后来在逃难时见到了一个孩子死的情形，猛然唤起了她的记忆，她恢复了正常。我在表演中注重拿捏可云的悲剧色彩，正常的时候可爱，发疯的时候可怜，琼瑶老师把这个角色写得很好，很抓人。

可云 

《金粉世家》里的小怜：当花瓣离开花朵，无人来嗅

小怜的地位卑微，她是金家大少奶奶的陪嫁丫鬟，但是比较聪明伶俐，知书达理。小怜在爱情上比较被动，她不可能有主动的爱情，虽然她会有一些新的思想，但是她受身份的限制和当时社会的大环境影响，她没有办法冲破那些阻碍。当时我知道小怜这个人物是一个仆人的角色，但是我觉得小怜这个人物有她更冲突的一面，所以这个角色还是给了演员很多发挥的空间。

小怜

 

《梧桐雨》里的何俊兰：枕前泪共阶前雨，点点滴滴到天明

这个悲情角色一改以前的路线，和前两部戏的角色背景和命运有很大区别。首先角色背景是美丽善良的报社记者，虽然角色身份从小女人变成具有新时代女性的特征，但同样是无法掌控自己的悲剧命运，俊兰面对着偏执、跋扈的沈母，避世、任性的丈夫，追逐不休的旧情人，如同漩涡里挣扎的一叶小舟。我在塑造这个角色时，最佩服的就是潘虹老师，她能很快就从角色中分离出来，这才是一个艺术家所具备的艺术修养。

俊兰

 

《明德绣庄》里的阿秀：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪不干

《明德绣庄》还未播出，我一想起来就悲痛欲绝，这是我首次在剧中扮演悲情女主角，也可以说把我演悲情戏推上了一个前所未有的台阶。除了拜师学艺苦练刺绣技术外，还在瓢泼的大雨中被“活埋”了一次，被冰凉的雨水激醒过来后，我甚至怀疑我自己是否活着。这个角色最大的痛苦还是对爱情至高的向往和无法企及的巨大落差，整个拍摄过程基本都是愁容惨淡，流着泪水拍摄完的。另外，这部戏的剧情也很让我感动，一直让我沉浸在巨大的痛苦中。有时候摄像机停下了，我还久久不能从戏中缓过来，一口气堵在胸口。

阿秀

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